Ρας Ρόμπερτς: Πρόστιμο. Όταν υποβάλατε την αίτησή σας, τι υποβάλατε, τόσο γραπτά όσο και φυσικά; Παρεμπιπτόντως, μόλις είπα στους ακροατές, θα δημοσιεύσουμε μερικά βίντεο που θα σας επιτρέψουν να δείτε πώς είναι. Είναι καταπληκτικό, ακόμα και σε βίντεο. Είμαι σίγουρος ότι είναι ακόμα πιο εκπληκτικό live. Αλλά στο βίντεο έχετε μια πραγματική αίσθηση του πόσο εκπληκτική είναι τόσο η τελειωμένη δουλειά όσο και η διαδικασία, για την οποία υπάρχουν επίσης πολλά βίντεο. Και θα μιλήσουμε για τη διαδικασία σε ένα λεπτό. Αλλά με ενδιαφέρει αυτό που κατέθεσες. Δώσατε μια μικρή μικρογραφία του όλου θέματος ή μια από τις φιγούρες ή την περιγράψατε; Ποια είναι η φύση αυτού του είδους διαδικασίας σε έναν διεθνή διαγωνισμό όπως αυτός;
Σαμπίν Χάουαρντ: Η παρουσίαση ήταν εντελώς διαφορετική από την εξέλιξη του έργου. Ξεκινήσαμε με μια ιδέα για το τι θα μπορούσαμε να κάνουμε. Και μόνο για να κερδίσουμε το έργο, έπρεπε να πάμε σε πέντε συναντήσεις για να παρουσιάσουμε.
Και έφτιαξα σχέδια… Δούλεψα με τον ίδιο τρόπο όπως πριν. Δουλεύω… Πήρα μοντέλα: καθημερινούς, απλούς ανθρώπους που έχουν πολύ συγκεκριμένους χαρακτήρες. Και στην αρχή εγώ μισθωμένο στολές που ήταν αληθινές. Νοίκιασα μια πραγματική στολή, 105 ετών περίπου, και άρχισα να βγάζω φωτογραφίες και πήρα μια ιδέα. Έκανα δύο σχέδια. Αυτά τα σχέδια μου πήραν, νομίζω, περίπου 140 ώρες το καθένα.
Και τότε ο Τζόζεφ — Τζο — σκέφτηκε την ιδέα για το πάρκο. Τώρα, ο λόγος που κερδίσαμε είναι διπλός. Πήραμε το πάρκο που δημιούργησε ο Friedberg τη δεκαετία του 1980 και ήταν ένα ωραίο μέρος με ένα παγοδρόμιο ακριβώς μπροστά από το Willard Hotel. Αλλά τη στιγμή που ξεκινήσαμε αυτόν τον διαγωνισμό – εδώ μιλάτε, ήταν 35 χρόνια αργότερα – αυτό το πάρκο έπεσε κάτω από την επίθεση ογκώδης καταστροφή. Ήταν γεμάτο εγκαταλελειμμένα σπίτια και σκουπίδια. Και είναι σοκαριστικό, αλλά ίσως όχι τόσο σοκαριστικό γιατί απέχει 150 μέτρα από τον Λευκό Οίκο – έτσι μοιάζει με ένα μάτσο σκουπίδια. Άρα κάτι έπρεπε να γίνει.
Και, το μέρος του Τζόζεφ – το μέρος του Τζο Βάισαρ – στο έγγραφο που υποβλήθηκε, ήταν το πιο κοντινό από όλες τις 360 ομάδες στη διατήρηση του σκελετού και της δομής αυτού του πάρκου της πόλης. Και οι οδηγίες από τον διαγωνισμό ήταν πολύ συγκεκριμένες. Πρέπει να δημιουργήσουμε ένα μνημείο που θα συγκινεί τους ανθρώπους, Και πρέπει να διατηρήσουμε αυτό το πάρκο της πόλης. Και υποστήριξε το πάρκο της πόλης περισσότερες από 360 ομάδες.
Και, από την πλευρά μου, αφού πήγαμε σε δύο συναντήσεις, ο Edwin Fontaine, που διηύθυνε την Centennial Commission, μου είπε ότι του άρεσε πολύ το Grant Memorial μπροστά από το Καπιτώλιο, που έφτιαξε ο γλύπτης Schrady. Και το πήρα στην καρδιά μου. και πήγα και τον κοίταξα. και με κέντρισε πολύ το ενδιαφέρον.
Και θα πω τελικά ότι αυτό είναι το καλύτερο γλυπτό που έχει φτιάξει ποτέ αυτή η χώρα. έχει στο έδαφος των Η.Π.Α. Αυτή είναι μια διαφορετική γενιά. Αυτό είναι ένα κάρο πυροβολικού που τραβιέται από άλογα μέσα στη λάσπη. Είναι πολύ δυναμικό. είναι πολύ συναισθηματικό. Και είναι συναρπαστικό. Είναι ένα συναρπαστικό γλυπτό γιατί αν περπατήσετε γύρω του, η σκηνή ξετυλίγεται και παρασύρεστε σε αυτό. Και έτσι μπορείτε – παίρνετε χημεία που αλλάζει στο σώμα σας. Αυτός είναι ο ορισμός του σπλαχνικού.
Και έτσι σκέφτηκα, «Ουάου, θα πρέπει να αλλάξεις τον τρόπο που εργάζεσαι». Δούλεψα περισσότερο με μια πολύ κομψή, αισθητική, εσωτερική βάση που θύμιζε ελληνορωμαϊκή γλυπτική. Η δουλειά μου λοιπόν ήταν πολύ δομημένη, πολύ ήσυχη και όχι τόσο δραματική.
Έτσι, μπήκα στον διαγωνισμό με μερικές πολύ δραματικές ζωγραφιές. Και ο Τζο χρησιμοποίησε τον υπολογιστή για να σχεδιάσει, όπως, έναν τοίχο. Και τοποθετήσαμε μερικές φιγούρες σε αυτόν τον τοίχο. Και τους άρεσε η ιδέα, και αυτή ήταν η αρχή.
Τώρα έπρεπε να το πάρω και να το μεταμορφώσω εντελώς τον επόμενο χρόνο. Έβγαλα 12.000 φωτογραφίες των μοντέλων και δούλεψα ξανά και ξανά, επιστρέφοντας στην Ουάσιγκτον για να συναντηθώ με την Επιτροπή Εκατονταετηρίδας – όλους τους δικηγόρους που δεν είχαν καλλιτεχνικό προσανατολισμό αλλά είχαν μια ιδέα για το πού ήθελαν να πάνε.
Ήταν λοιπόν… ήταν μια δύσκολη, δύσκολη διαδικασία γιατί δουλεύεις Με κάποιον, και δεν σε καταλαβαίνει, και δεν τον καταλαβαίνεις. Είμαστε εντελώς διαφορετικοί τομείς. Οι καλλιτέχνες και οι δικηγόροι είναι από διαφορετικά μέρη του πλανήτη. Και έτσι δουλέψαμε σε συνεργασία, κάτι που δεν νομίζω ότι συμβαίνει πολύ συχνά.
Και μετά, ένα άλλο πράγμα που δεν συμβαίνει συχνά είναι ότι οι περισσότεροι καλλιτέχνες -και δεν προσπαθώ να τους απαξιώσω εδώ- αλλά επειδή πρέπει να βγάλουμε τα προς το ζην, θα πάμε μαζί με τον πελάτη. Δεν το έκανα αυτό – οδήγησα την ομάδα. Είπα, «Έτσι θα έπρεπε να είναι» και είχαμε μερικά επιχειρήματα. Και έμεινα στο όραμα που χρειαζόμουν για να παίξω μπροστά.
Και ο λόγος που κόλλησα με αυτό το όραμα ήταν επειδή ήξερα ότι το έκανα σωστά, δεδομένου του πόσες επαναλήψεις έκανα. Δεν ήταν ότι κατέληξα στην πρώτη επιλογή. Ήμουν σαν, «Ναι, αυτό είναι». Οχι. Συνέχισα να δέχομαι την κριτική που λάβαμε ότι έκανα παρουσιάσεις. και τότε αυτή η ομάδα δικηγόρων είπε: «Ε, δεν μας αρέσει το πώς αυτό «Αυτό είναι αλήθεια. Πρέπει να το αλλάξουμε αυτό».
Και έκανα κάποιες στροφές στο γλυπτό που πιστεύω ότι θα ήταν πολύ δύσκολο για άλλους καλλιτέχνες. Πήγα… Πραγματικά ώθησα στα δημιουργικά μου όρια.
Και αυτό το γλυπτό έπρεπε στη συνέχεια να περάσει από την Επιτροπή Καλών Τεχνών, κάτι που είναι πολύ, πολύ δύσκολο. Διατήρησαν το μνημείο του Αϊζενχάουερ για 15 χρόνια. Φυσικά είναι ένα σκουπίδι. Όμως κράτησαν μας ενάμιση χρόνο και δεν ξέρουν τίποτα για τη γλυπτική. Ήταν όλοι αρχιτέκτονες τοπίου.
Έτσι, το πρόβλημα εκεί, και το ότι πήραν το μέρος της διατήρησης του πάρκου, μας έγινε πάλι εμπόδιο. Και στο τέλος τα καταφέραμε.
Και μετά, εντάξει, μετά από αυτό, είναι σαν, «Πρέπει να το σκαλίσω αυτό». Είναι λοιπόν σαν ηράκλειο έργο. Είναι πραγματικά ένα ταξίδι ήρωα από μόνο του.
